To make a slight difference in how life arises.
生活の立ち現れ方に変化をもたらすために。

　建築家アーキテクテン・デ・ヴィルダー・ヴィンク・タユー（以下、ADVVT） から具体的な学びを得るために企画された3回のギャラリートーク「LIFE / CURATION / MISUNDERSTANDING」は、各回とも満員のなか、エキサイティングな議論が展開されました。ADVVTと5人の日本人建築家の実践や思想を照らし合わせ、登壇者の視点から読み解くかたちで進められた議論のなかに、ADVVTの創作のリアリティを体験する時間が確かにあったのではないかと思います。
　「LIFE」に登壇したヤン・デ・ヴィルダーさんと塚本由晴さんと有岡果奈さん／「CURATION」の青木弘司さんと篠原勲さん／「MISUNDERSTANDING」の松島潤平さんと村山徹さん、それぞれの登壇者同士は日頃からよく顔を合わせて議論を交わす関係であったため、ADVVTの作品やお互いを尊重しつつも、忌憚のない批評的発言が飛び交いました。「信頼を伴った挑発」のあるトークは、僕がADVVTの建物で味わった空気感に近いものでした。

　第1回目、ヤンさんと塚本さんのトーク「LIFE」では、有岡さんのモデレーションのもと、両者の建築行為の枠組みが話の中心となりました。建築の根拠（コンテクストとリソース）と、その対象の広がりが示され、拡張された「建築」という概念をもって我々が築き得る、タンジブル（実体があり手に触れることができる）で知的な接続関係について、両者の実践を知ることができました。ヤンさんのインスタグラム上での日常の観察行為、塚本さんが千葉県の里山で続けている米づくりなど、建築の根拠の中に自らを組み込んで「当事者」になることで、建築が関わるネットワークを再構築する意識にお互いが共感し合う様子が印象的でした。
　第2回目「CURATION」と第3回目「MISUNDERSTANDING」では、それぞれの登壇者が見い出すADVVT作品への共感・疑問・批評の多様さが、第1回でヤンさん自身により語られたADVVTの建築の根拠の広がりを裏付けていたと思います。篠原さんの「モノを視すぎないで、すこし距離をとって、おおらかに状況をとらえる」という態度や、青木さんの「（住宅において）新しさと古さのどちらも掘り下げることで、バラバラな時間が空間に宿りつづけ、いつまでも新鮮に住むことができる」という考えは、ADVVTが「常に期待できるものではない」ものと捉える現実を尊び、その「コンテクストを主観的に観察し、生活に癒しを与えられるように向上させる」（*1）と語るアプローチとの親和性を見つけることができました。スクラップ＆ビルドと言われる近代以降の日本の建築産業のあり方が、資源の再活用へとシフトしてきたこのタイミングで、状況を受け入れてそこに新しい意味を与えるような「キュレーション」としての設計のあり方を議論できたことは意義深かったと思います。
　また、松島さんと村山さんとの議論のなかで指摘された「あざとさ」という言葉が、ADVVTを掘り下げるなかで避けて通れないキーワードとなりました。さまざまな状況に対して、ときに論理的・機械的に、ときにユーモラスに反応しながら組み立てられていくADVVTの重層的な空間の表現が、わざとらしさにつながりかねないという議論です。「あざとさ」という言葉が建築で使われる場合は、不自然さや不自由さに結びつくことが多いでしょう。しかし、実際にはADVVTの建築は全体としての自然さがあり、体験者の身体的活動と知的解釈の両方に自由さをもたらしてくれるものだと僕は思います。振り返ってみると、3回のギャラリートークは、この自然と自由のつくり方をひも解くプロセスだったのかもしれません。

　展覧会に先駆けて開催され、展示作品群が生み出された東京工業大学大学院でのADVVTによる設計ワークショップにおいて、彼らは学生に「問題を解決せずに、問題を維持する」（*1）ことを求めていたそうです。また、その最終講評会において、ヤンさんは「設計のためのルールを設定し、部分的にそれを破ることにより、空間に根源的な変化を呼び込める」と説いていました。学生への指導としては、特異なアプローチといえるでしょう。
　ここで、日本人建築家の言説を借りながら、ギャラリートークの議論とADVVTについて、もう一歩だけ奥に読み進めます。青木淳さんの2000年前後のいくつかの文章（*2）の中に、プロジェクトにおいて、設計者が構成を定めるためのルールは根本的に「無根拠」であることを認めた上で、その自律的なルールが利用しつくされた建築のあり方を探っている様子が書かれています。ルールを設計者の所有物としないことで、それ自体がもつ動力を活かすことができる、という点において、青木淳さんのこのアプローチはADVVTの設計との共通点があると思います。しかし、ADVVTは諸条件をキュレーションすることにより、「多根拠」なルールをつくり出し、運用し、さらにそのルールを自ら「破る」ことを重んじます。
　そうしてADVVTによって空間にもたらされたwendung（*3）は、青木淳さんが指摘するような、テーマパークにみられる作為的な「あざとさ」とは違うといえないでしょうか。ADVVTはむしろ体験者を信じて、挑発するような意識をもって設計をしているように思います。我々の生活がさまざまな根拠に依っていることを明らかにし、現実の認識を広げてくれる建築。「生活の立ち現れ方に変化をもたらすため」につくる（*1）というADVVTの建築的探究が、これからも日本に届き、我々を刺激し続けることを願います。

ナビゲーター　黒川 彰（建築家 / Sho Kurokawa architects）

*1『アーキテクテン・デ・ヴィルダー・ヴィンク・タユー建築作品集』（TOTO出版、2019）
*2『原っぱと遊園地』（王国社、2004）に収録
　「決定ルール、あるいはそのオーバードライブ」（初出 『新建築』 1997年7月号）
　「構成を表現を捨てること、および互換性について」（初出 『新建築 住宅特集』 1999年10月号）など
*3 　wendung …「転換」「ねじれ」などを意味するドイツ語。