南米大陸の西に位置するチリは、南北約4,630kmあるのに対して東西平均約175kmと細長く、地形も気候も変化に富んでいる。砂漠が広がる北部、肥沃な農地が広がり首都のサンティアゴなど主要な機関が集まる中央部、森林が広がり湖と火山が点在している南部、風が吹き気温も低いパタゴニアと、場所によってまったく様相が異なっている。
「ポリ・ハウス」は、サンティアゴから550km南下したチリ中央部のコリウモ半島に建つ。周囲には農業や漁業を営む住民が住み、ときおり訪れる旅行者が見られるくらいの静かな場所であるが、特に「ポリ・ハウス」が建つ岬の突端は、低い草に覆われた風の強い場所で、ほとんど人が住んでいない。この岩と海しか見えない広漠とした風景の中で、自然のもたらす感動を享受しつつ、人間を守るシェルターとしての建築がつくられた。断崖の先端に可能な限り接近させることで建物の建つ場所性を強調させ、立方体の形態とランダムな開口部で自然に対峙する建築の力強さが表現された。

「ポリ・ハウス」では、夏の別荘と、集会やワークショップ・展覧会などに使用するパブリック機能が求められた。公共性を維持しながらプライベートな場所をつくるという相反する空間を両立させるため、スキップフロアで上下階をつなぎ、さらにあえて用途を明確にしない、曖昧な部屋をつくることで、パブリックとプライベートを緩やかにつないでいる。また、波が打ち寄せる断崖や強い風という外部の自然を室内でも感じ取れるよう、北西に向いている部屋を3層吹き抜けにして、落下、眩惑、重力という、この場所のもつ空気感もつくり出した。

諸機能はすべて、厚みのある外周の壁体に収められている。この機能帯に台所、階段、トイレ、バルコニーなどが置かれていて、必要であれば、家具などを収納することができ、多様なアクティビティのための空間として開放することができる。
躯体のコンクリート打放しには、未加工の木型枠が使用され、小型ミキサー1台と手押し車4台で職人の手によってつくられた。また、躯体完成後、型枠に使われた木材は、内部空間を包む内装材などに使用された。辺境の地において、できるだけ環境に負担をかけない建築のつくり方が、ここでも試みられている。

チリは1990年に軍事政権から民主的な文民政権に移管して、その後安定した経済成長と共に建築プロジェクトも増え、自由な発想の建築家が生み出されている。建築展で有名な東京・乃木坂のTOTOギャラリー・間でも、アレハンドロ・アラヴェナやスミルハン・ラディックなど、チリの建築家が取り上げられた。
「ポリ・ハウス」を設計したマウリシオ・ペソとソフィア・フォン・エンリッヒスハウゼンも世界で注目されている建築家で、特に、シンプルな幾何学を用いた表現が独特の個性を放っている。ではなぜ幾何学を用いるのか。それは、古典的ともいえる幾何学の形態に、建築の可能性がまだ多く含まれているということの表明なのだと思われる。さらに詳細に見ていくと、単なる幾何学だけではなく、風景との関係、人の暮らし方を丹念に読み解いていることがわかる。「ポリ・ハウス」では開口部をずらすことと、スキップフロアにすることで、上下に視線を誘導させ、周囲の海や空を感じられるようになっている。
最後に彼らから届いた風景と建築の関係についてのコメントを紹介する。「建築が建つ場所には多くの風景があります。近くにある土や岩、遠くに見える水平線、風、温度、香りも感じられます。しかしそのような物理的なものだけではなく、記憶、直感、恐怖、欲望という人間の感情も考えなくてはいけません。どのくらい崖の端に近づくことができるのかというのも経験からわかっています。この人間のスケールを組み込むことによって、建築と複雑な風景を結びつけるのです。結局のところ、自然を解釈して人と結びつけるのが建築だと思います」。