Ｔｗｉｎ　Ｉｎｃｏｍｐｌｅｔｅ　Ｏｂｊｅｃｔｓ

たまたま同じような条件のもとにおかれた計画が、同時に進行することが、僕の場合、ままあって、そうしたときには、それらがペアであることを強く意識して設計に臨む。 たとえば１９８２〜８３年の「Ｔａｋａｏ」と「Ｋｏｇａ」がそうであったし、１９９２〜９３年の「Ｃｕｔ　Ｉｎ　Ｈｏｕｓｅ」と「Ｂｌｕｅ　Ｓｃｒｅｅｎ　Ｈｏｕｓｅ」もそうだ。 なかでもともに１９８５年から始まった「ＯＸＹ　Ｎｏｇｉｚａｋａ」と「Ｄ−ＨＯＴＥＬ　Ｏｓａｋａ」は、僕にとっては、初めて都市的状況のまっただ中に投げ出された、コンテクストとプログラムとスケールを持った仕事であった。 それぞれ東京と大阪の目抜き通りに面し、角地でもあることからランドマークともなりうる立地であること。にもかかわらず敷地は変形しており、面積は６０坪、容積率は５００％、六本木と道頓堀という、それぞれの都市を代表する繁華街のエッジに位置していることまで共通していた。 寡黙な表情をもつ、都市的スケールの未完結なオブジェをたてること。生のままのコンクリートの塔と壁は、未来の遺跡となって、都市の記憶を紡ぎ出すよすがとなるであろうことを予感しつつ作業にあたること。 あたかも与えられた力強い遺跡の造形に対して、ていねいに彫琢を施すがごとくに内部を、あるいは内部と外部の関わりを作りこんでゆくこと。 都市の建築における僕の基本的なスタンス−神聖なる悪意−は、この２作を通して鍛えられた 。 そしてまた、つねに立ち戻るべき座標軸上のゼロ−原点−を形成している。